CarlosRobertoRocha III - Birdland CLM: Intermediate

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segunda-feira, 5 de março de 2012

Unindo os shapes da Penta..m7

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quinta-feira, 1 de março de 2012

Funções Tonais_Dominants_9_b9_#9_Parte 1

Funções Tonais
Ao combinar-se uns com os outros em sucessão, os acordes mostram tendências para o movimento ou repouso que derivam da hierarquização existentes entre as notas de uma escala.

O acorde de 7° de dominante por exemplo, exerce uma importante força de transição que obriga a localizar outro acorde que se lhe segue geralmente o acorde de tônica.

E êste, por sua vez, é percebido como o ponto final harmónico e é revelado completamente como o único acorde totalmente estático dentro de uma tonalidade.

O ouvido percebe o transitivo e conclusivo emergente dos encadeamentos dos acordes e podem identificar três sensações harmônicas ou efeitos tonais bem diferenciados que se alternam em segmentos de duração diversa.São as funções tonais e pode ser descrito desta seguinte forma:

Função___ Sensação Auditiva

Subdominante:. instabilidade,semitensão,transitivo,pressão leve,espera,trânsito.
Ex:. Dm7(9)
Dominante :.ação,tensão,transitivo,pressão,pergunta,impulso.
Ex:. G7(#11)
Tônica :. repouso,distenção,conclusão,relaxamento,alivio,resposta,chegada.
Ex:. Cmaj7(9)

sexta-feira, 24 de fevereiro de 2012

Movimento Vertical_Campo Harmônico nas 5 Regiões

Uma forma de aplicar,manusear e memorizar os acordes de um campo harmônico é executá-los nas Cinco Regiões do braço da guitarra(violão) através do "Movimento Vertical".(Clicar na imagem para vê-la ampliada)

Primeira Região_Formato de Lá

Segunda Região_Formato de Sol

Terceira Região_Modelo de Mi

Quarta Região_Formato de Ré

Quinta Região_Formato de Dó

sexta-feira, 17 de fevereiro de 2012

Chords_Disposições Avançadas

Acorde em Posição Aberta(7M_3_T_5) com intervalos de 4°justa,6° maior e 5° justa resultando numa atmosfera "misteriosa" com relação a sua sonoridade.
Esses acordes funcionam bem como "chord melody" em solos e harmonia estática quando estiver apoiando uma voz ou um intrumento.
O grande e revolucionário guitarrista inglês Allan Holdsworth usa bastante este tipo de acordes como chord melody.
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Acordes em Progressão_Junção dos modelos de E e A

Ex:.Desafinado_de Tom Jobim(16compassos)(clicar na imagem para vê-la ampliada

quinta-feira, 16 de fevereiro de 2012

Tonalidade_Acordes em Progressão_Parte 1

Tonalidade(Key)(Campo harmônico) de F Maior

em “Progressão”__Fmaj7_Gm7_Am7_Bbmaj7_C7_Dm7_Em7b5_Fmaj7

Os acordes em progressão, como uma fila é uma maneira de memorizar os acordes e
colocá-los na “ponta dos dedos” e utilizá-los em acompanhamento e solo.
Segue os acordes nos diagramas.

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Tonalidade(Key)(Campo harmônico) de Bb Maior
em “Progressão”__Bbmaj7_Cm7_Dm7_Ebmaj7_F7_Gm7_Am7b5_Bbmaj7
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Tonalidade(Key)(Campo harmônico) de Eb Maior
em “Progressão”__Ebmaj7_Fm7_Gm7_Abmaj7_Bb7_Cm7_Dm7b5_Ebmaj7

terça-feira, 14 de fevereiro de 2012

AEP_arpejo,escala e pentatônica_Parte 3

Associar um AEP(arpejo,escala e pentatônica).
Neste exemplo vamos unir a 3°,4° e 5°região que vai da 8°casa até a 15°casa
União do formatos de Mi,Ré e Dó.
Digitação Aberta
Aplicação=Exemplos=AEP/Cmaj7___AEP/Am9_ AEP/Em9__AEP/B7(#5)__AEP/F#7(#5)_AEP/F#m7(b5)_AEP/D9_AEP/D9(13) etc..

AEP_arpejo-escala e pentatônica_Parte 2

Associar um AEP(arpejo,escala e pentatônica).
Neste exemplo vamos unir a 2° e 3° região que vai da 5°casa até a 10°casa
União do formato de sol+formato de mi e aplicar “sweep picking" nos arpejos.
Aplicação=Exemplos=AEP/Cmaj7___AEP/Am9_ AEP/Em9__AEP/B7(#5)__AEP/F#7(#5)_AEP/F#m7(b5)_AEP/D9_AEP/D9(13) etc..

segunda-feira, 13 de fevereiro de 2012

AEP_Arpejo_Escala e Pentatônica_Parte 1

Nesta "lesson" estou mostrando como associar um arpejo,escala e pentatônica M/m.
Neste exemplo o acorde de Dó maior está na 1° Região)(2° casa até a 5° casa),2° Posição(II)(2° casa) e a escala na 1° Digitação Fechada.
Aplica-se a associação arpejo,escala e pentatônica(AEP) sobre diversos tipos de acordes.
Exemplos:. AEP/Cmaj7___AEP/Am9_ AEP/Em9__AEP/B7(#5)__AEP/F#7(#5)_AEP/F#m7(b5)_AEP/D9_AEP/D9(13) etc..

Aguardem a continuação desta lesson.

domingo, 29 de janeiro de 2012

Acordes-Escalas

Nesta "lesson" aprender escalas-acordes é o principal objectivo.Cada acorde tem seu "acorde-escala" apropriados e saber estas escalas "na ponta do dedo" é um pré-requisito para o improvisador.
O primeiro exercício é o de tocar a "escala-acorde" inteira em movimento ascendente em colcheias a partir da tônica até o VII grau(7) da escala e depois em movimento descendente.
Os acordes mostrados no exemplo são o Dm9(Dórico=12b3456b7)o G7(Mixolidio=123456b7) e o Cmaj7(Jonio=1234567) numa progressão II.V.I.
Este exemplo está nas 12 tonalidades do lado "anti-horário"(bemóis) do Circulo das Quintas
e na "Região 5"(do braço da guitarra)e é uma abordagem muito usada na escola jazzista para improvisação.Para os guitarristas faz-se necesssário tocar em outras regiões para um completo dominio desta técnica.

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